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Manual para un promotor moderno con Luis Costa (Danceteria)

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Empezamos nuestra pequeña sección de “Manual para un promotor moderno“, con Luis Costa. Deejay residente y jefe de prensa de Razzmatazz, es también conocido por su faceta artística como Dj Lui, plasmando su certera visión sobre la música electrónica, llegando a pasear su maleta por festivales como Sonar, Doctor Music Festival o FIB. Actualmente anda flirteando con la producción musical, demostrando grandes dotes en sus edits realizados a Fad Gadget y Debbie Harry. Su proyecto mas personal: Dancetería, es un claro ejemplo de como un proyecto con mimo, se puede convertir en una propuesta firme donde el baile esta asegurado, y sobre todo, una programación donde los artistas se han elegido, con una delicadeza y sabiduría digna de un profesior de filantropía musical, para enseñarnos lo mejorcito de la escena underground. Para su próxima fiesta en Sidecar el 16 de Junio cuenta con un cartel de lujo.

Cuéntanos más sobre tus fiestas “Dancetería” y que hace de ella que sea una apuesta firme dentro de la difícil noche condal.

La fiesta surgió hace tres años con la idea de dar salida a mi particular visión de la música de baile, absolutamente abierta y carente de prejuicios, que se nutre de diferentes estilos. Me gusta mucha música y no soy capaz de quedarme con un solo estilo a la hora de pinchar. Como residente de Razzmatazz siempre tienes que ajustar el warm-up al invitado, es lo suyo. Así que pensé en organizar una fiesta donde pudiera pinchar la música que me gusta invitando a djs a los que admiro y que comparten este modo de enfocar el clubbing. Es una fiesta que rinde un homenaje abierto al club Danceteria de Nueva York de los primeros ochenta. Allí tocaron un montón de bandas del momento, como New Order, Billy Idol, Cindy Lauper, The Smiths, The B-52’S, Bauhaus, Depeche Mode, Madonna, Sonic Youth, Violent Femmes Bauhaus, Soft Cell o Jesus and Mary Chain, entre otros. Y era frecuentado por artistas como Basquiat, Keith Haring o Warhol. Y sus djs residentes, Mark Kamins y Sean Cassette, que nunca han sido lo suficientemente reivindicados, se hacían sesiones maratonianas donde pinchaban de todo y no sólo música disco. Con esa misma idea, y partiendo de mi tendencia natural a escuchar de todo, nació esta criatura mía. Si bien se parte de una primitiva idea de partida alrededor de la música disco, la mezcla de estilos puede ir del balearic al techno. Esto en realidad viene de muy lejos: aquí en Barcelona hemos seguido la cultura del dj de los maestros valencianos de los 80, Juan Santamaría, Carlos Simó, Toni el Gitano o Fran Lenaers, en el sentido de mezclar todos los estilos y hacer que la música de baile no sea la más evidente, sacarla de contexto. Eso es algo que, por ejemplo, Sideral supo capturar muy bien y siempre te sorprendía con algo. Siguiendo esa línea, me gustaría incluir más directos en mis fiestas y no sólo de electrónica, sino de cualquier estilo, si la propuesta me gusta.

Háblanos sobre la escena en tu cuidad, que locales frecuentas y que otros promotores destacarías.

De un tiempo a esta parte han aparecido varios colectivos o sellos que organizan sus noches puntualmente en los clubs de la ciudad con line-up muy interesantes y propuestas diversas y con personalidad. Como por ejemplo, la gente del Monkey Bar, los chicos de Discos Paradiso y Canela en Surco, la gente de Libido con Pau Roca y PeBe, los de Struments, las sesiones del Polo de Limón en Streaming, las fiestas Glove de Raver Jewsih, el colectivo Pool Area… Es importante y bueno para la escena local que haya un equilibrio entre las programaciones estables de los clubs y las iniciativas más modestas de pequeños colectivos que operan en el underground. Hay clubs pequeños como el Switch, donde su programador y dj residente está haciendo un trabajo excelente. Sería bueno contar con algunos clubs de medio formato o reducidos, para poder dar cobijo a más propuestas de este tipo. Por lo demás, los clubs como Razzmatazz o Nitsa siguen aportando un altísimo nivel de programación a Barcelona.

Si uno puede comprar me gustas en facebook, plays y followers en soundcloud, e incluso entrevistas en prensa especializada. Como hace un promotor como tú, para discernir entre los vendedores de humo al artista de verdad? – Escuchas las sesiones o la música del artista que pincha en tu club?-

Por supuesto. Cuando invito a alguien a pinchar o hacer un live en alguna de mis fiestas es porque tengo total afinidad con su propuesta musical. Muchos acaban pasando además, antes o después, por la serie de mixes Danz de Danceteria, con lo que al final esto acaba siendo una pequeña familia. Y de eso se trata. Si el objetivo de todo esto fuera hacer pasta lo mismo acabaría contando con otro tipo de artistas, pero no es la idea, en absoluto. Al contrario, muchos no me puedo permitir traerlos porque no puedo cubrir si quiera los gastos mínimos. Respondiendo más concretamente a la pregunta, todo el tema de los likes, los followers y demás no me importa lo más mínimo. A menudo descubro artistas en Soundcloud o Bandcamp (mi plataforma favorita) que apenas tienen seguidores y su música es una maravilla. Menos problema aún tengo para discernir a los vende-humo, a los que se les ve el plumero de lejos. Sin problema por eso, cada uno a lo suyo.

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Frases como “Esto no funciona a partir de las 2 AM” puede escucharlas uno a diario por promotores de clubs sobre la escena Disco. Incluso los Vicious Awards pedían disculpas el año pasado en sus premios por no apoyar esta escena entre risas. Por qué crees que pasa esto en España cuando fuera de nuestras fronteras es tan valorado?

No lo sé, es un misterio, un expediente X. Muchas veces lo comentamos con Rayko, que es un artista que prácticamente sólo pincha fuera de España, aquí tiene algún bolo de vez en cuando y de aquella manera. Es una situación que se repite con la contratación de artistas de fuera, de este estilo. Por lo general suelen repetirse muy a menudo los mismos nombres, y ya no hablemos de festivales o de Ibiza.

Lo de que no funciona a partir de las 2AM, en fin, no hay más que ver lo que se cuece en locales como La Dame Noir en Marsella o el Berghain en Berlín para darse cuenta de la ignorancia de ese tipo de actitudes.

El amiguismo en España es el pan de cada día, uno puede ver más claro a pequeña escala en su cuidad que cada promotor tiene su séquito y poder entrar a pinchar en un club, es una ardua tarea, donde el currículum no importa. Cual crees que puede ser la razón para que esté pasando esto?

No lo sé, y llevo años haciéndome la misma pregunta. Esto es algo muy de aquí, y no sólo es aplicable a promotores, sino a todo tipo de actividades, relacionadas o no con la música, donde intervienen otros actores. Hace años, un amigo que trabajaba en una discográfica importante, me explicaba que había estado en un pub en Londres tomando unas cervezas con dos capos de dos discográficas importantes, uno era de XL creo recordar…, y ambos estuvieron charlando tranquilamente sobre sus planes de trabajo con sus nuevos fichajes y demás. Mi amigo quedó impresionado, porque estos dos tipos compartían ideas y visiones del negocio de una manera muy sana, dándose todo tipo de consejos el uno al otro. Yo no daba crédito. Por aquél entonces trabajaba en la industria discográfica, en una distribuidora, y la realidad aquí no podía ser más distinta.

Propuestas que necesitan tiempo y apoyo por parte de un promotor, se ven truncadas ante las ganas de hacer dinero rápido por parte del promotor o dueño del club. Te ha pasado esto alguna vez con alguna propuesta?

Me ha pasado muchas veces, es cierto. Pero también me he encontrado con lo contrario, es decir, con apoyo y colaboración. Aunque esto se da menos, ciertamente. Por otro lado, esto es un negocio, aunque de carácter cultural en parte, es un negocio. Y entonces, se trata de plantear bien cada acción para que sea viable y adaptar cada propuesta a espacios y promociones que se correspondan con su alcance. Ojalá las administraciones subvencionaran de algún modo todo este sustrato musical de base, permitiendo un mayor margen de movimiento, pero no es el caso.

Cuantas veces el dueño del club inserta una pequeña inyección de dinero para publicidad o incluso traer a un artista invitado para apoyar una propuesta?

El problema es que, si no te contratan como dj y quieres hacer tu propia fiesta, entras en una especie de maratón de producción en la que haces de promotor, de diseñador, de community manager, de agente de prensa, de flyero, de host, de runner, etc… y finalmente de dj, para que se pueda realizar tu fiesta. Acabas totalmente extenuado y apenas te quedan fuerzas para pinchar cuando llega el momento, y encima pasando nervios por si funciona o si vas a pringar, porque los gastos los tienes igualmente.

Muchas de las cabinas no están lo suficientemente bien acondicionadas con un equipo en perfecto estado, incluso el sonido de la sala es más bochornoso que el soundsystem del coche de cualquier cani. Cuantas veces te has enfrentado a este tipo de situaciones, alguna anécdota que contar?

Ha ha… Yo estoy mal acostumbrado la verdad, como residente de Razzmatazz todo funciona perfectamente y el sonido es tremendo, es un gusto la verdad. Y ya se ha olvidado…

Esperamos que esta primera entrevista, con uno de los activistas de la noche barcelonesa, más respetados tanto en su faceta artística, como periodística, os sirva para para saber de verdad, como está el panorama actual, de primera mano. También agradecer a Luis Costa, cedernos parte de su escaso tiempo, mientras termina de escribir uno de los próximos must para todos los amantes de la música.

 

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